batch4 correction amandine

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@@ -243,7 +243,7 @@ disparaître.
 
 Si le comportement de ces mousses liquides est aujourd'hui bien connu, il n'en
 a pas toujours été ainsi. Il a fallu plusieurs années de recherche pour isoler
-le «~bon~» paramètre parmi tous, c'est à dire celui le plus à même de décrire le
+le «~bon~» paramètre parmi tous, c'est-à-dire celui le plus à même de décrire le
 comportement du système. L'hypothèse qui motive ce stage est que cette recherche
 peut être menée plus efficacement grâce à la musification du système.
 %
@@ -914,10 +914,10 @@ obtenir une phrase rythmique]{
     dimensions}
 \end{figure}
 
-On parcours par balayage le long d'une segment de droite $(\Delta)$ l'image
+On parcourt par balayage le long d'une segment de droite $(\Delta)$ l'image
 d'une mousse en sélectionnant tous les centres des bulles étant à une distance
 $d$ de la droite (figure \ref{fig:rythm1}). Ces échantillons récoltés sont
-ensuites projetés orthogonalement sur $(\Delta)$, comme illustré figure
+ensuite projetés orthogonalement sur $(\Delta)$, comme illustré figure
 \ref{fig:rythm2}. On sonifie ensuite la distance entre chaque point projeté
 pour obtenir un motif rythmique : nous avons ainsi une information en une
 dimension en traversant un échantillon et nous pouvons détecter une symétrie
@@ -964,7 +964,7 @@ décrivant, zone par zone et donc d'offrir un aperçu sonore permettant de rendr
 compte de la « densité » d'un paramètre, par zone.
 
 On peut imaginer une famille de courbes $(H_1,H_2,H_3)$ qui remplissent de mieux
-en mieux l'espace, chaque $H_i$ approchant et aggrègeant les parcelles de plus
+en mieux l'espace, chaque $H_i$ approchant et agrégeant les parcelles de plus
 en plus précisément.
 
 \begin{figure}[ht]
@@ -1026,7 +1026,7 @@ l'espace, en gris la zone moyennée}
 \end{figure}
 
 Chaque itération présente un moyennage des valeurs, du plus global au plus
-local. Chaque « coude » de la courbe de Hilbert est un point aggrégeant les
+local. Chaque « coude » de la courbe de Hilbert est un point agrégeant les
 valeurs des bulles à une distance $r$ dépendant de l'itération de la courbe
 de Hilbert : plus l'itération est élevée et plus $r$ est petit (voir la
 figure~\ref{fig:hilbert}). Arrivé à une segmentation de l'espace en parcelles
@@ -1079,7 +1079,7 @@ En effet, on ne peut que noter le parallélisme entre l'organisation hexagonale
 d'une mousse régulière (figure \ref{fig:reguliere}) avec un graphe de Cayley
 d'une présentation de $\mathbb{Z}_{12}$ (figure \ref{fig:dual}) et par
 conséquent de son tonnetz associé. Il semble donc naturel de se servir de cette
-représentation et d'essayer de voir la mousse comme un tonnetz, c'est à dire un
+représentation et d'essayer de voir la mousse comme un tonnetz, c'est-à-dire un
 graphe de notes. Plongé dans l'espace, ce pavage du plan est ensuite déformé au
 gré de l'évolution du système.
 
@@ -1123,7 +1123,7 @@ système physique :
 \item On sélectionne \emph{arbitrairement} un centre de bulle comme point de
 départ.
 \item On détermine quels sont ses voisins et on les numérote.
-\item On parcours $c$ dans $P_1$ comme on le ferait dans $P_2$, c'est à dire
+\item On parcours $c$ dans $P_1$ comme on le ferait dans $P_2$, c'est-à-dire
 en choisissant le prochain voisin à chaque bulle.
 \item On obtient ainsi un chemin $c'$ constitué des \emph{points} $p_1$, $p_2$,
 …, $p_n$ dans $P_1$.
@@ -1181,7 +1181,7 @@ Position du centre en ordonnée & Rayon moyen d'un hexagone dans la grille & \\
 
 
 \subsubsection{M$_4$ : Chemins augmentés}
-Nous avons rajouté des extensions au dessus des chemins musicaux tels que
+Nous avons rajouté des extensions au-dessus des chemins musicaux tels que
 décrits dans la section précédente : accords, mélodies plus complexes et
 rythme.
 
@@ -1215,13 +1215,13 @@ interactions visuelle et musicale, considéré pour la sonification de M$_1$ et
 \cite{bigo_building_2011}, considéré pour le calcul des projections de M$_3$.
 \end{itemize}
 
-Nous partons à chaque fois des données que nous fournissent les physiciens
-du \lps. Ces données sont textuelles et sont soit issues d'une simulation
-du système soit les résultats d'une expérience physique en laboratoire. Les
-informations sont réparties en fichiers, chaque fichier correspondant aux
-informations liées à une itération du système. Par exemple, le fichier
-\verb+bubbleList0087.txt+ contient un tableau des paramètres de chaque bulle à
-l'itération 87 du système, dont voici un aperçu des cinq premières lignes~:
+Nous partons à chaque fois des données que nous fournissent les physiciens du
+\lps. Ces données textuelles sont soit issues d'une simulation du système soit
+d'une expérience physique en laboratoire. Les informations sont réparties en
+fichiers, chaque fichier correspondant aux informations liées à une itération du
+système. Par exemple, le fichier \verb+bubbleList0087.txt+ contient un tableau
+des paramètres de chaque bulle à l'itération 87 du système, dont voici un aperçu
+des cinq premières lignes~:
 
 \begin{figure}[!h]
 \begin{agrandirmarges}{1.5cm}
@@ -1251,16 +1251,16 @@ Les autres paramètres présents ne sont pas utilisés lors des sonifications.
 
 \subsection{Modalys}
 \modalys\ (anciennement appelé Mosaïc) est un outil de synthèse modale par
-modèle physique basée sur \lisp\ \cite{eckel_sound_1995}. Cet outil permet
-de modéliser un objet physique  et
-une (ou des) interaction(s) avec ce dernier.
-\modalys\ simule les modes de vibration de cet objet et calcul le signal reçu à
-un point donné de l'espace. Par exemple, le chevalet d'un violon alto et
-l'archer frottant sur la corde pourraient être respectivement l'objet modélisé
-et l'interaction.
+modèle physique basée sur \lisp\ \cite{eckel_sound_1995}. Cet outil permet de
+modéliser un objet physique et une (ou des) interaction(s) avec ce dernier.
+\modalys\ simule les modes de vibration de cet objet et calcul le signal reçu
+à un point donné de l'espace. Par exemple, le chevalet d'un violon et l'archet
+frottant sur la corde pourraient être respectivement l'objet modélisé et
+l'interaction.
 
-Le profil vibratoire d'un objet modélisé peut être sauvegardé comme une
-liste de modes propres de vibration (fréquence, bande passante, amplitude).
+Le profil vibratoire d'un objet modélisé peut être sauvegardé comme une liste
+de modes propres de vibration (fréquences propres, déformées propres et
+amortissement).
 
 \subsection{OpenMusic}
 \label{subseq:om}